視覺小說立繪能直接鏡像嗎？先檢查慣用手、服裝與隨身物品

立繪可以鏡像，但應先確認：翻轉後，角色是否仍維持相同的身體設定與動作狀態。面向對話對象只是朝向需求，不代表左袖補丁可以換到右袖、右手持物可以變成左手持物。先列出不能交換的側別，再決定直接鏡像、局部修繪或另畫朝向。

以下以檔案員沈禾為虛構教學例子。人物、服裝與場次皆為原創說明素材，並非真實使用者案例、實測結果或 DramaFork 產品功能。目標是為她確認可用的左右朝向，並交付一張可重複使用的立繪鏡像使用許可卡。

沈禾左袖有一塊補丁，右手拿放大鏡，左手空著。原稿面向畫面右側，現在對話對象站在畫面左側，需要她轉向對方。

這裡有兩套左右：畫面左右以觀看者為準，身體左右則以角色自身為準。審查表應寫「角色左袖」，不要只寫「左邊袖子」。正面角色的身體左側通常出現在畫面右側，呈三分之二側身時還會受到遮擋影響，不能只憑物品靠近畫面的哪一側邊緣來判斷。

不用圖片，也能先做一組文字對照：原稿為「面向畫面右｜角色左袖補丁｜角色右手持鏡」；整張鏡像後為「面向畫面左｜角色右袖補丁｜角色左手持鏡」；目標稿應為「面向畫面左｜角色左袖補丁｜角色右手持鏡」。後兩項正是修繪任務。

這組對照描述的是將鏡像結果當作一般人物立繪使用的情況。若畫面本來就是鏡中倒影，應依鏡面場景另行審查，不能套用一般朝向稿的許可。

為例子補足三項設定：左袖補丁會在後文成為辨認外套的線索；沈禾習慣右手持鏡；她接著用左手接文件，再用右手舉鏡查看。這三項都是本例的創作前提，並非從一張靜態圖推知的事實。

因此，補丁必須留在角色左袖。即使當下對白沒有提到，也不能將它當作無關裝飾。鏡像會提前呈現像是另一件外套的特徵，削弱後文「認出左袖補丁」的依據。當下沒有劇情用途，不代表整個故事都沒有用途。

右手持鏡則同時受到角色習慣與動作連貫性的限制。不過，一次右手拿物並不能證明慣用手；實際專案若沒有相關設定，應先記錄本場持物狀態，不要擅自訂成永久規則。

若另有一枚純裝飾胸針，且設定明確允許別在任一側，也沒有後續動作依賴它的位置，就可以給予有限度的許可。代價是不同朝向的外觀不完全一致。對於需要反覆比對胸前細節的近景，即使不影響劇情，也可以選擇固定在原本那一側。許可應註明適用鏡頭，不能只寫「裝飾可翻」。

卡片必須對應具體的服裝與持物狀態。下表適用於「補丁外套、右手持鏡、左手空閒」的沈禾，不能自動涵蓋脫下外套或收起放大鏡後的版本。

卡片結論寫成一句可執行的話：「原朝向可用；反向整張鏡像僅供修繪打底，不得直接用於本段；補丁保留原側，雙手動作重畫。」這樣編輯收到素材時，就不必重新猜測每項限制。

重複使用時保留五欄，在表格前填入角色、服裝、持物狀態與適用場次。未知用途標為「待核對」，不要把空白當成允許翻轉；核對完成後，再補上最終決定。

如果只是平整袖面上的補丁，且轉向後左袖仍然可見，局部修繪通常是值得考慮的方案。先清除錯誤側的痕跡，再依正確袖面的皺褶、透視與明暗補畫。直接將補丁橫移過去，可能讓它看起來像貼在身體之外。

沈禾的放大鏡不能這樣處理。將放大鏡移到另一隻手旁邊，不會自動形成右手握持的姿態：拇指方向、手指包握、手腕彎曲與手肘位置都必須對應。原本被鏡柄遮住的衣服也需要補齊，否則會留下缺口或重複輪廓。

先畫反向姿態草稿，確認右手舉鏡、左手接紙能同時成立。如果修正只涉及雙臂，軀幹與肩部的關係仍然合理，可以局部重畫；如果右臂必須跨過胸前、肩線需要轉動，或身體原本被遮住的一面需要大量補畫，就另畫獨立朝向。這裡沒有按修改面積劃定的統一門檻，判斷依據是動作與遮擋能否連貫。

本例採用獨立反向持鏡稿，因為轉向後右手舉鏡會牽動肩臂與胸前的遮擋關係。這增加了繪製與版本維護工作，但能明確保留雙手的職責。若暫時無法製作，可以先調整站位，繼續使用原稿，並重新核對視線；這是演出方案的變更，也必須記錄。

將兩張朝向稿分別放入同一段動作：「左手接文件—右手舉鏡—左手放下文件」。逐拍檢查哪隻手拿著什麼，以及下一拍需要哪隻手空出來。若反向稿仍由左手持鏡，第一拍就會出現衝突，不能靠切換立繪假裝已經換手。

如果確實要讓角色換手，應在演出中交代，再更新卡片的適用狀態。換手是故事裡發生的動作；鏡像是素材處理，兩者不能互相充當解釋。

接著檢查補丁在兩個朝向中是否仍位於角色身體的同一側。补丁因轉身藏到背面，是可以成立的結果，不必為了讓觀眾一直看見而將它移到外側。再核對持物輪廓、殘留陰影與相鄰表情版本，避免只有一張反向稿完成修正，切換表情時又回到錯誤側。

驗收後，這張卡所界定的交付範圍是：原朝向持鏡稿可用，獨立反向持鏡稿完成上述核對後可用，未經修正的鏡像稿不可用於本段。它解決的是身體側別與動作一致性；角色究竟該看向誰、轉身節奏是否自然，仍須在場景演出中另行判斷。