角色關係圖還不夠：每個人知道什麼、隱瞞什麼、誤解什麼

關係圖只能說明誰和誰有關，無法解釋懸疑為何成立。互動故事還需要一張資訊落差矩陣：每個角色知道哪些事實、從哪裡得知、故意隱瞞什麼、錯誤相信什麼，以及在什麼條件下願意說出來。玩家的選擇，很多時候不是改變事件，而是改變資訊流動。

資訊落差矩陣能同時解決三個問題：編劇避免角色突然全知，演員理解隱瞞的層次，程式知道哪段對白需要什麼條件。

不要直接從角色秘密開始。先列出作品世界中實際發生的事件，並為每個事實分配固定 ID。例如：事故錄音來自伺服器；周嵐刪除了公開副本；陳默保留了本機快取；未來來電由模型模擬。

事實表只記錄幕後真相，不等於玩家一定會看到。它是判斷角色陳述真假的基準。如果真相隨著路線變化，也要寫明哪一條件會改變世界狀態，而不是在結局臨時選擇答案。

「知道」是角色有充分理由確認的事實。「懷疑」是根據有限跡象形成的判斷。「隱瞞」是知道但不願公開。「誤解」是角色真誠相信的錯誤結論。

這四類會產生不同表演。隱瞞者可能迴避細節，誤解者則會堅定陳述。玩家識別兩者的方式也不同：前者透過壓力和證據暴露，後者需要新的事實糾正。

《零點回撥》中，陳默知道本機快取存在，懷疑主管修改事故紀錄，隱瞞自己曾複製資料，卻誤以為未來來電來自倖存者。四種狀態比「陳默有秘密」更能支持分支。

角色不能只因為劇情需要就知道一件事。矩陣中增加「獲得時間」和「來源」：親眼看到、別人告知、系統紀錄、推測或偽造。

時間尤其重要。周嵐在玩家報警後才知道調查已經暴露，因此她在更早的共用場景裡不能提前防範。若角色因不同路線在不同時間獲得同一事實，後續對白也應讀取對應狀態。

矩陣不需要把所有台詞都放進去，只記錄能改變判斷、關係、路線或結局的資訊。

玩家不只是接收秘密。他可以選擇把哪條線索告訴誰、是否公開來源、是否用錯誤資訊試探角色。資訊分享本身應寫入狀態。

例如把錄音交給陳默，會獲得技術協助，但讓他知道玩家掌握多少；交給周嵐，可能換來權限，也給她銷毀證據的機會。相同線索因流向不同而產生不同風險。

這樣可以用少量素材製造有效分支：事件地點不變，但在場角色的知識和態度改變了對白與可用行動。

共用場景最容易出現角色忽略前序資訊。為每個匯流節點列出「最低共同知識」和「條件插入」。共用對白只能引用所有路徑都已知的內容；路線專屬事實用短對白、介面紀錄或反應鏡頭補充。

如果條件插入越來越多，說明該場景不適合完全匯流。此時可以拆成兩個狀態版本，而不是用幾十條條件拼出無法表演的台詞。

讓測試者分別寫下每個角色知道什麼、在騙誰、可能誤解什麼。錯誤不一定代表問題，但如果玩家把真誠誤解當成無理由撒謊，或無法說明某人如何得知關鍵事實，就需要補充來源和表演訊號。

再從角色視角通讀劇本，遮住他不應知道的資訊。任何仍然成立不了的台詞都要重寫。資訊落差穩定後，下一篇才能討論怎樣埋線索而不靠不公平隱藏。

矩陣還可以發現「秘密過載」。如果每個角色都隱瞞三件與主線無關的事，玩家會失去判斷重點。優先保留能改變行動、關係或主題的秘密；只用於製造懸疑氣氛的背景，可以降級為可選資料。

拍攝前，把資訊狀態轉換成表演提示，但不要直接寫「你在撒謊」。更具體的提示是：角色知道門禁被複製，害怕玩家追問來源，所以回答時間而迴避使用者。這樣演員能透過停頓、視線和措辭表達資訊落差，剪輯也知道哪些反應必須保留。

改稿時若世界事實變化，先更新事實表，再檢查所有角色儲存格、揭露節點和結局。不要只改揭示真相的那場戲，否則前面仍會留下舊版本邏輯。