视觉小说切换立绘姿势时人物突然跳位，怎样统一定位基准

切换站立立绘时，先让每张图中约定的身体锚点落在同一个场景位置，再单独添加动作需要的位移。图片尺寸相同、画布中心重合，都不保证人物站在原处。接入时应交付一张立绘定位基准卡，把图片边界、锚点位置、预期位移和替换补偿分别写清。

以下书店店员由垂手变为抱臂的情境、坐标与接续安排，均为原创虚构教学例子，不是真实用户案例、实测结果、亲手测试记录或 DramaFork 产品功能，也不预设任何引擎。

把透明立绘想成一张画着人物的透明画片。画片左上角是一个位置，人物脚下又是另一个位置。画片放在同一点，只有脚下到画片边缘的距离也一致，人物才会落在同一点。

本例统一用像素记数，左上角为原点，向右、向下为正方向；所有图片按原尺寸显示，不旋转、不镜像。这只是方便演算的约定，实际接入时要转换成项目使用的坐标规则。

垂手图的画布宽六百、高一千，脚下锚点在图内坐标（300，940）。抱臂图因袖口和发梢向外伸展，导出边界变宽、变高，画布宽七百、高一千零四十，锚点变为（350，980）。两图左上角若重合，抱臂图的脚下就会向右五十、向下四十。

这里改变的是脚下相对于图片原点的位置，并不意味着店员真的迈了一步。即使把两图补成同样大小，只要补边方向不同，锚点仍可能不同。所以检查表不能只写“尺寸一致”，还要记录锚点在画布内的位置。

本例要求店员原地抱臂，因此把双脚接地位置之间约定的中点作为身体锚点。两张图的站姿下半身保持一致，发梢、袖口和手臂可以改变轮廓，不能带着脚下基准一起移动。

不要取整个人物可见轮廓的中心。抱臂、伸手或头发展开都会改变外接边界，轮廓中心随之变化，拿它定位就可能把局部动作变成整个人物横移。画布中心也只有在绘制和导出始终遵守同一放置规则时，才适合作为身体定位的代理。

脚下锚点负责站位，胸口或骨盆附近的约定点可用于复核身体关系。脚下已经对齐而肩膀略动，可能正是抱臂的动作；若头、胸、脚之间的距离整体变了，则要检查缩放或绘制比例，不能继续靠平移修补。

半身立绘没有脚时，可在源稿中保留画外的站立基准，或为同组素材约定稳定的躯干参考点。后者适合没有明显弯腰、转体的姿势组；一旦参考部位本身参与动作，就必须重新说明固定的是什么。

先选垂手图作为本组参考姿势，并约定它的脚下落在场景坐标（900，1000）。画布左上角应放在“场景目标点减去图内锚点”的位置。这里减的是同一单位、同一方向下的坐标。

下面是一张填完的基准卡。复用时保留左列字段，替换右列内容；坐标应来自自己的素材标注。

演算垂手图：横向六百加三百等于九百，纵向六十加九百四十等于一千。抱臂图则是五百五十加三百五十、二十加九百八十，得到同一脚下位置。这就是对齐依据，不需要凭印象挪到“差不多”。

统一源稿画布并固定人物基准，能减少接入时的补偿记录，但要保留更多透明区域。保留紧凑裁切也可以，只是每张图都必须带有可靠锚点。两种做法都成立，关键是别在同一姿势组内混用未记录的规则。

如果演出改成店员抱臂时向右挪二十像素，应把预期位移写为（20，0），让目标脚下变成（920，1000）。抱臂画布左上角于是为（570，20）：先消除边界差异，再保留右移二十的演出意图。

相对垂手画布，最终变化是左移三十、上移四十，但这不能被笼统记作“抱臂偏移”。卡片仍应分开保留边界补偿与动作位移，否则下一场需要原地抱臂时，编辑无法判断哪些数字可以复用。

接续可以写成“垂手原站位→脚下右移二十→抱臂新站位”，并注明移动是在换图瞬间完成，还是由另行安排的过渡完成。定位规则只确定端点，不会自动补出自然的迈步过程。

若抱臂图本身已经画出了身体倾斜或脚步改变，先确认这是绘制动作还是接入位移。不能既保留图中移动，又额外添加同一段场景位移。判断依据应是动作设计与锚点标注，单看图片宽了多少无法确定。

接入检查时，先固定显示比例和场景目标点，只放参考图；再换成抱臂图，核对脚下是否仍落在目标点。随后往返替换，确认没有把上一次补偿累加到下一次。每张姿势应从自己的锚点求放置位置，而不是继承上一张图的临时挪动。

可临时叠合两姿势，分别观察画布边缘、脚下和躯干。画布边缘不同而脚下重合，符合本例要求；脚下固定但头部轻微变化，需要按动作设计判断；脚下与躯干一起偏移，则回查锚点、坐标方向和缩放条件。这些是待执行的检查步骤，并非已完成的测试。

素材重新裁切后应更新卡片，不能沿用旧锚点。改变缩放、旋转或镜像时，也要按实际变换重新换算锚点；本文的直接加减仅适用于前面约定的显示条件。

这张卡适用于同一角色、同一站位规则下的姿势替换。坐下、跳跃、明显转身或镜头改变，应另定动作基准与接续条件。它能解释图片替换时站位是否一致，不能单独保证角色比例、背景透视或动作过渡自然。