ビジュアルノベルの立ち絵が背景から浮くとき、パースと足の接地位置をどう確認するか

立ち絵が背景から浮いて見えるときは、むやみに拡大・縮小を繰り返す前に、見る側がどの高さからどこを見ているのかを確認しましょう。次に人物が実際に立つ面を特定し、最後に身体が描かれている角度と整合するかを確かめます。拡大・縮小で画面上の大きさは変えられますが、目線の高さから描いた身体を、見下ろした身体に変えることはできません。レビューの成果物は、根拠、判断、修正の担当を明記した「人物配置レビューシート」です。

以下に登場する成人の使者、廊下、階段の踊り場、合成案は、すべて架空の教材です。実際のユーザー事例、測定結果、実際に操作して試した結果、DramaFork の製品機能ではありません。ここで扱う課題は、既存の立ち絵が指定された立ち位置に適しているかを判断することだけです。

視点の高さとは、見る位置が地面からどれだけ高いかということです。視線の方向とは、前方、上、下のどこを向いているかを指します。階段に立って見下ろす場合と、平らな地面に立って下を向く場合では、どちらも人物の頭頂部が見える可能性があります。しかし、人物の体重を支える面が異なるため、単に「俯瞰」とまとめるだけでは不十分です。

まず背景ラフから、廊下の壁と床の境界線や床タイルの辺など、空間上の意味が明確な線を二組見つけます。同じ方向へ延長して一つの消失点を探してよいのは、実際の空間で互いに平行な線だけです。斜めに敷かれたタイルの二組の辺は、それぞれ別の消失点に向かう場合があります。水平面上の各方向に対応する消失点を手掛かりに、地平線、つまりパース上のアイレベルを判断します。画面の中央をそのままアイレベルとみなしてはいけません。

この例のために、オリジナルの空間ラフを描きます。最初に廊下の床を四辺形で描き、左右の壁と床の境界線を延長して、その交点の高さにアイレベルを引きます。手前に足の接地点を一つ記し、そこから上へ立位の基準線を描きます。この教材では、見る側と使者の目の高さが同じで、両者は同じ平らな地面に立っていると設定します。そのため、使者が奥へ移動しても目はアイレベル付近にあり、足の接地点は床の奥行きに応じて変わります。

これはあくまで今回の設定です。人物の背が高い、低い、あるいは段差の上に立っている場合、アイレベルが身体を横切る位置は変わります。うつむいた人物の目の位置も、そのまま立位の高さの基準にはできません。

既存の使者の立ち絵は、目線の高さから描かれた直立姿勢で、両足がすべて見えています。指定の立ち位置は、廊下の中ほどにある壁際の床タイルです。まず体重を支える足と床の接点を記し、近くのドア枠とタイルの位置関係から奥行きを判断します。ドア枠は大きさの手掛かりになりますが、寸法の設定がなければ正確な身長は算出できません。

仮配置案Aでは、立ち絵を縮小するだけで、元の画面中央の位置に残します。人物は小さくなりますが、足は指定のタイルに合わず、目もこの例で定めた視点の高さから外れます。これだけで立ち絵が不適切だとは言えません。大きさと位置を一緒に調整していないことが分かるだけです。

案Bでは、足の接地点を指定位置に合わせ、縦横比を保った拡大・縮小と立ち絵全体の移動を組み合わせて、目を設定した高さに戻します。同時に、ドア枠に対する身体の大きさが妥当かも確認します。二つの点を無理に合わせるために、脚だけを引き伸ばしてはいけません。空間の問題が人体比率の問題に置き換わってしまいます。

次に、その身体が実際に立っていられるかを確認します。体重を支える足は明確に接地している必要がありますが、もう片方の足は浮いていても、後ろへ引いていてもかまいません。両方の靴底を画面上の同じ高さにそろえる必要はありません。落ち影は接点付近から床に沿って伸び、背景の光の向きと整合しているべきです。靴底の下に適当な黒い影を置けば隙間は隠せるかもしれませんが、誤った立ち位置の説明にはなりません。

二枚目の背景は、見る側が上の階にいて、一層下の踊り場を見下ろす設定です。空間ラフを描き直します。折れ線で上階の床、階段、下の踊り場を区別し、下の踊り場に使者の足の接地点を記します。さらに、視点の位置から頭と足へ線を引きます。このラフの目的は高低差を説明することです。どれか一本の線のそばに人物を置けば完成、というものではありません。

ここでは、頭頂部や肩の上面がどれだけ見えるか、胴体と脚がどのようなパースで描かれているかを確認します。既存の立ち絵は目線の高さから描かれており、身体の正面の長さが比較的そのまま見えています。しかし、この構図では、より明確な俯瞰の表現が必要です。靴底を踊り場に合わせて全身を縮小しても、頭や肩の見える面、遠近によって身体が短く見える関係は自動では変わりません。

したがって、この例の踊り場案は「既存の立ち絵は指定された見る角度に適合しない」と判断します。上階から下階を見下ろす構図を維持する必要があるなら、それに合う人物を新たに描きます。物語上の条件が階段付近で会うことだけなら、目線の高さに近い踊り場の構図へ変更することもできます。後者は人物の描き直しを減らせますが、場面の高低差の印象と見る位置が変わるため、構図の担当者による確認が必要です。

人物画像全体を縦につぶすだけで俯瞰に見せようとしてはいけません。一様な圧縮では、顔、服のボタン、靴の形がまとめて変わるだけで、身体各部の重なり方は組み直されません。部分的な変形は小さな修正には使えますが、このような大きな見る角度の変更までは担えません。

各シートには、まず背景のバージョン、立ち絵のバージョン、指定の立ち位置、想定する構図を記入します。その後、以下の五項目を埋めます。表はこの例の判断をすべて記入したものです。実際に使う際は、自分の画像で確認できる根拠に置き換えてください。

記入するときは、「どう直すか」より先に「何が見えるか」を書きます。「人物が浮いている」だけでは作業を割り振れません。「体重を支える足が踏み面ではなく蹴上げ面に置かれている」なら、配置の修正が必要だと分かります。シートには、結論、未確認事項、再確認の根拠を記す欄も設けます。廊下は「調整後に再確認」、踊り場は「不適合。構図の選択待ち」です。修正後も同じ足の接地点と空間ラフを使い、毎回感覚で基準を変えないようにします。

半身の立ち絵でも、頭と肩の角度、胸の見える面、ドア枠や手すりとの重なり方は確認できます。全身画から切り出したものであれば、画面外へ身体の基準を延ばし、仮定した足の接地点を記録できます。元の絵に下半身がない場合は、姿勢や設定から推定するしかありません。その推定を、接地が確認済みであるかのように記録してはいけません。

たとえば、手前の手すりによって使者の腰から下が隠れているとします。頭頂部の見え方から見る角度の不整合が分かることがあり、手すりとの重なりも前後関係の判断に役立ちます。しかし、どちらも靴底が何段目に接しているかを証明するには不十分です。レビューシートには「上半身を見る角度は確認可能、足の接地位置は未検証」と記し、必要に応じて全身の位置を示す簡単なラフを追加します。

修正の担当は、どの部分の根拠が食い違っているかで決まります。見る角度が一致し、足の接地点だけが誤っているなら合成へ。背景の床と壁の基準が矛盾しているなら、まず背景を修正します。背景の空間が明確なのに人物を見る角度が合わないなら、人物を描き直します。舞台のような平面的なコラージュを意図した作品では別の基準を設けてもかまいませんが、場面全体で表現を統一する必要があります。色、輪郭線、照明も浮いて見える原因になり得ます。このシートで問題なしとなっても、確認できたのは空間への適合だけであり、合成全体が完成したという意味ではありません。