視覺小說背景要平移或拉近，邊緣該預先畫到哪裡

背景要平移或拉近，先畫出取景框沿預定路徑掃過的區域，再決定補繪邊界；同時標記哪些東西可以在途中看見、哪些必須等到結束才能出現。交付要求不能只有「右邊多畫一點」，還須包含起始取景、移動路徑、終點取景、補繪區域與揭露條件。

以下使用原創虛構教學例子：畫面從溫室工作檯移向側門，門後的空花盆只能在移動結束後進入視野。這不是實際使用者案例、實測結果或 DramaFork 產品功能；座標也只是用來說明構圖關係的自訂單位。

假設空花盆直接畫在同一張背景上，只靠向右平移讓它入鏡。只要终點畫面中的花盆占有一定寬度，通常就會在抵達終點前逐漸露出。把花盆放得更靠右，只能延後出現，無法同時保證「途中完全看不見」與「停止時完整可見」。

因此要先把要求寫清楚：是允許末段露出輪廓，停穩後才看清空盆，還是連盆緣都不能提早出現？本例選擇後者，並明確調整演出：移動期間側門關閉，取景停止後才開門，露出花盆。背景美術須備妥門後的完整區域與獨立的門片遮擋素材，具體顯示方式另行實作。

這個選擇增加了門片與門後素材的交付量，也把揭露動作交給開門。若劇情不允許開門，就應在抵達終點後切換畫面，或與編劇約定允許末段漸露；不能期待單張靜態背景滿足互相衝突的要求。

以草圖左上角為原點，橫向往右、縱向往下。設定取景框寬一百、高六十，全程不旋轉、不縮放，沿水平直線向右移動六十。這裡移動的是背景上的觀察範圍；實際演出時背景如何位移，須依專案的顯示方式換算。

起始框涵蓋橫向零至一百，終點框涵蓋六十至一百六十，縱向皆為零至六十。因為本例沿水平直線移動，無論等速或變速都不超過兩端，所以所有取景框的聯集就是橫向零至一百六十、縱向零至六十。速度影響停留時間，不改變這條路徑的覆蓋範圍。

將以下紀錄直接標在同一張背景草圖上，即構成本例的移動範圍圖：

再以點線框標出繪製外邊界：本例選擇橫向負四至一百六十四、縱向負四至六十四，四周各留四單位作為待核對的餘裕。這不是通用安全值，只為本例保留少量調整空間；後續若移動得更遠，仍須重新計算。

起點只見工作檯與鄰近植物，不見側門。檢查工作檯邊緣有沒有被原圖裁斷，以及起始框內是否出現透明缺口。原圖外暫時看不見，不代表可以只填一條單色牆面：隨著取景移動，地面接縫、植物輪廓與光線都要銜接得上。

框左緣移到十五時，右緣到一百一十五，新補的牆面與植物開始進入視野。這一段允許交代「工作檯旁還有通道」，但不能出現散落盆土、花盆倒影等可能提早暗示門後內容的細節。本例把這些線索明列為禁止新增項目，而非讓美術自行解讀「不要暴雷」。

框左緣到三十時，右緣到一百三十，側門邊緣開始出現；左緣到四十五時，右緣到一百四十五，花盆所在區域已部分落入取景範圍。此時畫面仍應只見關閉的門片。必須在圖上核對門片的實際輪廓，確認門縫、玻璃與透明區域不會露出盆緣。

終點框涵蓋六十至一百六十，門仍關閉；停止後開門，空盆才可見。門後須畫足開門後實際露出的牆面與地面，不能只畫花盆周圍的一小塊。若門片以旋轉方式開啟，還須另外規劃其移動與遮擋，不能把「獨立門片」當成已經解決開門動畫。

這輪推演的結論是：只補右側可以解決覆蓋不足，卻無法單獨解決提早揭露。任何途中已可辨識的細節，都應視為已提供給讀者的資訊，不能以「很快就過去了」否定其敘事作用。

以固定中心拉近時，背景上的取景範圍逐漸縮小。假設仍以本例終點的取景中心為中心，把一百乘六十的範圍縮為八十乘四十八，後一個框會完全落在前一個框內，通常不會新增外側補繪需求；新增的考量是放大後的紋理與細節能否經得起細看。

但拉近未必以畫面中心為中心。若一邊拉近一邊移向門把，框會同時縮小與偏移，某個邊角仍可能超出原圖。應在同一套座標中畫出變化後的框，再求出整個過程的覆蓋範圍，不能只憑「拉近不會露邊」就驗收。

弧線路徑、來回擺動和越過終點再返回，也可能讓中途範圍超出首尾兩框。此時須補畫轉折處與最遠位置的取景框。少量檢查框可協助找出問題位置，最後仍須讓框沿完整路徑移動，檢查連續經過的區域。

演出編輯交付取景框、路徑與揭露時點，美術交付完整背景、補繪範圍及遮擋素材。雙方應使用同一版座標，並註明畫面比例、裁切方式與允許調整的幅度；路徑修改後，舊範圍圖不再自動有效。

覆蓋檢查只問：每一刻的框內是否都有完整畫面，接縫、植物與牆面是否連續。揭露檢查則另問：停止前有沒有盆緣、倒影或相關線索外洩，停止後開門是否確實露出空盆。兩項皆通過，才能確認這份擴邊要求在約定條件下成立。

本圖適用於單張平面背景的裁切與縮放。若前景植物、門與遠處牆面分別移動，應依各圖層路徑單獨計算覆蓋範圍，並檢查圖層間的缺口；若更換畫面比例或增加視差，也須重畫範圍圖。不能將這次水平平移的結論直接套用至所有背景移動。